때로는 학교에서 얻은 모든 지식을 잊어 버리고 오랫동안 알려 졌던 것을 새롭고 다른 방식으로 바라 보는 것이 유용합니다. 그러면 새로운 것이 확실하게 나타날 것입니다. 그래서 나는 18 화가들의 그림을 모은 복제품을 통해 이런 식으로 생각할 것을 제안합니다. 그리고 19의 시작. 세기.

우선 작은 소개. 그것은 내 생각을 이해할 수있게 해 주며, 그들은 그렇게 놀라운 것처럼 보이지 않았습니다.

모든 도덕적으로나 육체적으로 건강한 사람은 조만간 모든 삶이 동그라미에서 연속적으로 실행된다는 것을 알게됩니다. 음 ... 얼룩말처럼, 어떻게 좋아하니? 그러나 그 본질은 동일합니다. 어느 날 아침에 일어나서 빈 생명에서 비어있는 생명력을 잃어 버렸음을 깨닫습니다. 따라서 과거 경험에 비추어 모든 것을 다시 시작하고 다음 날 아침에 다시 한 번 모든 것을 다시 평가해야합니다.

그러나 많은 사람들은 그들이 흔들리지 않는다고 생각한 것이 사실은 착각이나 거짓말이라는 것을 인정할 힘이 없다는 것을 알게됩니다. 그들은 우리에게 힘을 가르쳐주었습니다. 우리는 모든 것의 기초로 남아야하는 어떤 진리가 존재하지 않으면 혼란이있을 것이라고 확신합니다. 자신의 믿음을 제거하는 사람은 아무것도 존중하지 않습니다. 그는 "단단한 주석 병사"를 존중합니다. 이것이 주요 문제입니다. 진실과 망상 사이의 얇은 선을 포착하는 것은 매우 어렵습니다.

그리고 시간이 도망 가고 있습니다 ... 모든 것이 빠르게 변하고 있습니다. 더 이상 사용되지 않는 지침을 따르지 않아도됩니다. 그러나 동시에, 그것은 도덕성의 규칙에서 퇴각 할 수 없으며, 그렇지 않으면 필연적으로 재앙으로 인도하는 코르크 마개입니다. 성서는 소돔과 고모라의 멸종을 묘사하고 있으며, 도덕 표준이 더 이상 사용되지 않는다고 결정한 사람들에게 사실이며, 순종 할 필요가 없습니다. 나는이 새로운 진리가 진정으로 흔들릴 수 없다는 것을 알기 위해 현재의 새로운 시대의 소수 민족 국가들에게 돈을 지불하는시기에 관해 논의 할 수 있기를 희망한다. 그렇지 않으면 PEKLO가 실제로 존재한다는 것을 알아 내야합니다. 우리는 PEKLO에 있습니다. 그래서 나는 교리에서 물러나려고 노력할 것이지만 국경을 넘지 않고 신비주의에 빠지지 않도록 노력할 것입니다.

나는 Giovanni Battista Piranezi보다 덜 알려진 다른 화가들의 그림을 그리기 시작할 것입니다. 그러나 그들은 나이뿐만 아니라 내용과 관련이 있습니다.

18 후반의 알려지지 않은 예술가. 세기

피에르 파텔 이전

프란 세스코 구아 디

안토니오 카날 레토

드레스덴. 안토니오 카날 레토

알레산드로 마그나 스코

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

이 주인은 주된 동기가 의심 할 여지없이 폐허가 된 꽤 많은 풍경을 그렸습니다. 나는 그를 Nikolai Petrovich Medvedev라고 불렀는데, 많은 사람들이 이해하는 것처럼 그것은 농담이 아닙니다.

그리고 이제 당신은 궁금 할 것입니다 : "18-19 세기 유럽에 더 이상 철거 된 건물이 없었습니까?"이것에 대한 역사가와 미술사가에 대한 논리적 설명이 있습니다. 설명은 실제로 간단하고 질문하기 어렵습니다. 완전 광기입니다. 언뜻보기에 그것은 단지 그러한 문화적 흐름, 패션, 또는 애국적인 서클에서 그것을 "시간의 추세"라고 부르는 것이 오늘날 유행이 되었기 때문입니다.
예. 패션과 스타일은 수백만 명의 취향과 분위기, 생각과 감정에 종속됩니다. 우리는 모두 주변에서 "원숭이"를 본다. 유명한 멍청이가 스키에서 사진을 찍게하면 수십만 명의 바보가 즉시 스키 장비 매장의 선반을 풀고 어린 시절부터 스키에서는 꿈을 꾸었다 고 조용히 서로에게 털어 놓습니다. 그들은 전염병에 굴복 했습니까? 두루미를 타고 자유롭게 날아 보는 건 어떨까요?

좋아, 우리 숫양으로 돌아 가자. 또한 황소, 양, 염소에게 "고대"폐허를 배경으로합니다. 이것은 또한 "추세"입니다. 그 시대의 땅에있는 목자와 빨래방처럼. 이 "시간"이 러시아에 어떤 식 으로든 영향을 미쳤습니까? 의심 할 여지가 없습니다. 러시아 유적에 대한 기억은 19 세기와 20 세기에도 조심스럽게 가려졌지만 무언가 살아 남았습니다. 덜 알려진 두 작품 만 보여 드리겠습니다.

키예프. 알 수없는 화가.

예카테리안 공원의 탑 망치는 셀라를 다룹니다.

이제 그는 외모와 좋아 보인다. 좋은 고가의 타직 완전한 재건, 빛과 매력. 그러나 최근까지 우리가 그림에서 볼 수 있듯이 그것은 18 세기의 유럽 "트렌드"와 똑 같았습니다.
주목할만한 것은 유럽의 날짜가있는 돌이지만 러시아 숫자로 쓰여 있습니다 :

숫자는 1762입니다.

사실이 기록의 타당성은 매우 논란의 여지가 있습니다. 많은 이유로. 이것 좀 봐!

하지만 당연합니다. 러시아의 진정한 역사에 대한 "정화"의 정도는이 모든 일이 어떻게 이루어 졌는지 이해할 수 없을 정도입니다. 결국, 로마네스크 이전 제국에 대해 우리가 알 수있는 모든 것은 서양 대학과 도서관의 "정화"영역 밖에 있던 출처에서 나온 것입니다.
이 사실은 누가 우리의 역사를 정확히 "청소"했는지에 대한 의심의 여지가 없습니다. 물론 승자. 그리고 우리 조상은 분명히 승자가 아니 었습니다. 그렇지 않으면 우리가 앵글로색슨 족의 역사를 썼을 것이고 그들이 우리에게 썼지 않았을 것이기 때문입니다. 하지만… 이것은 우리의 방법이 아닙니다. 우리는 우리의 야만적 인 문명보다 XNUMX 억 길더 더 나은 고대 유럽 문명의 위대한 과거에 반대하지 않습니다.
그러나 진지하게 : 물론, 독일인 군중이 우리 숲과 들판을 걷다가 타르 타 리아의 모든 고대 건물을 불도저로 몰아 넣었다고 생각하지 않습니다. 아니. 모든 "정크"에 침을 뱉고 그 보존에 대해 걱정하지 않는 것으로 충분했습니다. 그리고 서면 출처도 비슷하게 파괴되었습니다. 그뿐만 아니라 의도적으로 의도적으로.
Peter와 Catherine 아래에서 책은 보존을 구실로 농민 중에서 선택되어 전체 자동차로 모스크바와 상트 페테르부르크로 운송되었습니다. 그 흔적은 어둠 속으로 사라졌습니다. "오래된 신념 이단"은이 고대 신앙의 소유자들과 함께 단순히 불 태워 졌다는 것이 분명합니다.

볼셰비키는 XNUMX 년대 로마노프의 기록 보관소에서 똑같은 일을했습니다. 그들이 "다른 사람의 우물에 침을 뱉지 말라"고 말하는 것은 아무것도 아닙니다. 하나님은 그들의 심판이 되십니다.

유럽 ​​회화에서 "파멸"방향의 또 다른 명확한 대표자 인 Giovanni Paolo Pannini 또는 내가 그를 부르는 Ivan Pavlovich Panov의 그림을 살펴 보겠습니다.

보시다시피 그의 작품의 주요 모티브는 다시 고대 유적입니다. 그래서 새로운 것은 없습니다. 폐허에있는 소의 폐허가 아니라 "평범한 유럽인"입니다. 중산층과 귀족. 그러나 기본적으로 아무것도 변경하지 않습니다. 일부 유적은 복원 된 건물이나 명백한 신작의 형태로 여전히 존재합니다. 그러나 최근까지 사람들을 둘러싸고 있던 대부분은 긴급한 가정의 필요로 인해 영원히 도난 당하거나 해체되었습니다.
이 아이디어는 또한 자손의 창조물에 대한 미래의 해석에 관계없이 작가가 사실을 촬영했다는 사실과 관련이있다. 그래서 자손, 과장 만들어 낸 심지어 손가락의 모든 그들을 빨아 바보, 어두운, 무지 fantasist가 발생하기 쉬운라고 생각 때문에 그의 위대한-고조부의 골치 아픈 상황에서 자신을 발견했다.
다음은 모든 현대 백과 사전과 매뉴얼이 "파멸 그림"에 대해 쓴 내용입니다.
"XYZ (위의 아티스트 이름으로 입력)는 그림 같은 환상으로 유명합니다. 그 주된 주제는 공원과 실제이지만 더 자주 추정되는"장엄한 유적지 "(Diderot에 따르면)와 그가 이탈리아에 머무는 동안 만든 수많은 스케치입니다."

우리가 그렇게 믿습니까? 당국이 그렇게 말했기 때문에?
그 모든 웅장 함에도 불구하고 나는 작가가 사진의 정확성으로 오늘날까지 살아남은 건물을 포착하고 오늘날 더 이상 존재하지 않는 건물을 "그의 머리에서"그렸다는 것을 믿을 수 없다. 갑자기 어디에서 왔습니까!?

진실은 예술가 아무것도 반대 그들 주변의 세상을 문서화 발명 할 수없는, 그들은 18에서 볼 때문에 때문이다. 세기 - 역사적 기준에 어제 - 주민 및 가축 유목민의 유럽 문명, 몸을 가진 사람들의 소수에 의해 제어 좀 더 고급스러운 옷은 자신을 명확하게 구축되지 거대한 거석 구조물의 유적에 존재했다.

옛날 사람들에 대한 설명은 그것이 실제로 그들의 조상들에 의해 지어 졌다는 것입니다. 그러나 어떻게 든 "중세 어둠의 시대"가 시작되었고, 천년 동안 지속되었고, 모든 사람들이 그런 경이를 짓는 것을 잊었습니다… 그리고 당연히 그들은 피라미드가 필요한 것을 잊었습니다. . 그리고 그것으로 무엇을 해야할지 명확하지 않으면 눈을 겁주지 않도록 개 악마에게 끌어 당길 필요가 있습니다. 그런 다음 이집트로 하이킹을 가서 피라미드를 다시 "발견"하지만 이번에는 이집트인뿐입니다.

그래서 콜로세움은 단순히 연극이기 때문에 제대로 보살핌을 받았고 오늘 볼 수 있습니다. 그러나 피라미드의 목적은 발견되지 않아서 양과 염소를 해체했습니다.
그리고이게 뭐야?! 사진 (20, 23 등)은 공식 버전에 따라 19을 가져온 이집트에서 부실을 만듭니다. 세기?

그래서 저는 간단한 질문을하고 간단한 대답을 원합니다 : "이집트 학자들과 예술 사학자들, 제발, 어떻게 사람 (조반니 파올로 파니니)는 "추정"보여줄 수 피라미드와 그가 이집트 피라미드의 "계시"전에 칠년을 사망 stelae 로마에서 이집트 별?!



여기에 보이는 피라미드가 좀 이상하지 않나요? 비율은 특이하며 피라미드 바닥의 길이와 높이의 비율은 이집트, 미국, 중국 또는 유럽 (보스니아의 비소 코) 등 현재 알려진 모든 피라미드와는 완전히 다릅니다. 그리고 이것들은 분명히 무덤이 아니라는 것이 분명합니다. 그 안에 사용할 수있는 구멍이 있을지 의심 스럽습니다. 이러한 차원조차도 "Khrushchev"입니다…. 그래서 그것은 무엇입니까? 미학만을위한 것일까 요? 그리고 "돌 사이프러스"는 어떻습니까? 왜 깨졌습니까?

카스파르 데이비드 프리드리히

하지만 가자 ...

여기서 더욱 놀라운 것은 건물, 기둥, 금고 및 벽의 개구부 크기입니다. 우리 모두와 같은 평범한 현대 호빗 (모욕이없는)에게는 이러한 차원이 터무니없는 것처럼 보입니다. 건설의 관점에서 보면 합리적이지 않지만 너무 비싸고 힘들며 사용자 관점에서는 불필요하고 비 경제적입니다. 이 "환기"가있는 집은 지중해 성 기후에서도 관련이 없습니다. 겨울에는 데울 수없고 여름에는 태양 광선을 피할 수 없습니다.

그러나 급진적 인 기후 변화에 대한 설명이 설득력있게 보인다면, 다른 모든 질문에는 답이 없습니다.

두 가지 버전이 있습니다. 빌더가 거대했고,이 경우 왼쪽 후면과 비슷한 구조를 만들었습니다. 그러나 그들이 거인이라면, 그들의 유해는 어디에 있습니까? 거대한 해골, 심지어 손가락이나 치아의 모든 발견은 거짓으로 주장됩니다. 희귀 한 표본을 제외하고는 지상에 특이한 비율의 휴머노이드가 없었습니다. 그리고 그들이 존재했다면, 어떻게 모든 사람들을 하나의 사람으로 대피 시켰으며 아무도 그들의 슬리퍼 나 브래지어를 잊지 않았습니까?

다음은 훌륭한 Hubert Robert의 이미지를 재현 한 것입니다. 제 생각에는 Yuri Roberovich가 Piranezi의 위대한 학생이라고 생각합니다.

예, 우리는 작은 사람의 정신에 영향을 미치는 중요하고 방대한 무언가를 만들고 싶습니다. 예를 들어, 모스크바 주립 대학 (Lomonosov)의 건물 또는 소치의 "Fisht"-Aren. 그러나 대부분 우리는 "하우스"라는 오해로 인해 일반적인 카페테리아와 호스텔을 짓습니다.

Hubert 로버트, 고대 사원, 1787

그리고 우리는 그것을 가지고 있습니다 :
- 학교 및 교육 기관;
- 대규모로 구축 할 수없는 표준 (과학 기관의 전체 네트워크)
- 광업, 원자재 및 에너지 산업;
- 건축 자재, 도구, 준비물, 기계 및 장비의 산업 생산;
- 정교한 운송 및 통신 시스템;
- 통신 시스템;
- 중앙 재정 및 예산 분야;
- 통합 관리 시스템 (중앙 집중식 전원).

이러한 조건 중 하나가 없을 경우, 대규모로 건설이 불가능합니다. 그러나 과학적 지식을 수집하고 분석하고 축적하기위한 시스템이 필요합니다.
이 모든 것은 우리가 불가능을 다루고 있다는 것을 의미합니다. 우리 앞에 있었던 지식으로. 그리고 그것은 우리를 신비주의로 유혹하도록 강요합니다. 외계인들이 도착하거나, 기술을 공유하거나, 신들이 와서 사람들을 가르쳤습니다 ... 등등.





두 버전 모두 마음에 들지 않습니다. 나는 아틀란티스, 하이퍼 보어, 레무리아와 같은 다른 종족의 존재에 반대하지는 않지만 그들이 우리와 같은 세계 나 차원에 존재했는지 확신 할 수 없습니다. 좀 더 구체적으로 말하자면, 우리가 물리적 수준에서 그들과 접촉 할 수 있었는지 의문이 있습니다. 우리는 실제로 우리 주변에있는 수백만 개의 생명체들과 함께 살고 있지만 만나지 않고, 보지 못하고, 듣지도 않고, 말도하지 않고, 그냥 "온라인 상태가 아닙니다."

그래서 다른 모든 버전을 거부하지 않고, 나는 그것을 사실로 본다 : 그림에서 포착 된 모든 것은 조상에 의해 만들어졌으며, 그들의 발전 수준 만 우리와 조화가되지 않는다. 우리는 그들을 위해 야생 원숭이입니다. 고양이, 개와 같이 가능한, 빠른 학습을 할 수 있지만 그럼에도 불구하고 보통의 애완 동물. 훨씬 더 유용합니다. 우리는 스스로를 돌볼 수 있습니다. 그래도 여전히 신사 분들에게 먹이를 줄 수 있습니다. 고양이는 우리에게 먹이를주고 옷을 입히지 않습니다. 그러나 우리는 그들을 위해 노예가됩니다. 우리는 그들을 먹이로 만듭니다.


저는 누군가가 외국인 혐오감으로 생각할 수있는 진술을하지는 않을 것입니다,하지만 그것이 그의 문제입니다. 상황을 상상해보십시오 : 내일, Erdogan은 서구 민주주의의 이상을 배신하고 값싼 러시아 가스를 팔아서 처벌하기로 결정합니다. 그 다음에 터키의 즉각적인 색 혁명, 쿠르드족의 폭동, ISIL 침공, 유럽 남부의 전쟁 등이 뒤 따랐다. 나나의 소년들에 의한 Donbas 전투와 비교된다.

진정한 "뜨거운"세계 대전이 시작되어 세계가 폐허로 변합니다. 살아남은 호빗은 전기, 컴퓨터, 전화, 플래시없이 "밀을 재배하는 방법"또는 "내가 고통받지 않도록 자르는 데 사용할 수있는 철제를 만들고 칼을 만드는 방법"과 같은 백과 사전과 설명서가 포함 된 상태로 남겨질 것이며, 새로운 사냥 방법이 없습니다. 총기. 그리고 모든 것이 처음부터 다시 시작됩니다.

그러나 동시에이 전쟁에 대해 아무것도 모르는 국가가 여전히 Chukotka에 살고 있습니다. 이전과 마찬가지로 그는 사슴을 기르고 먹습니다. 그게 전부입니다 ...이 부족이 비행기, 배, 컴퓨터가 필요한 지점까지 진화 할 것이라고 정말로 생각하십니까? Túdle! 그들은 수천 년 동안 사슴을 먹었고 다른 것이 필요 없기 때문에 계속 먹을 것입니다! 멍청해서가 아니라 "외계인"일뿐입니다. 그들은 너무 좋다. 그들은 인생에서 다른 가치를 가지고 있으며 어리석은 책과 영화가 아니라 창조주 하나님으로부터 행복이 무엇인지 알고 있습니다! 그들은이 세상과 하나가되었지만 우리는 그렇지 않습니다. 우리는 무언가를 만들어야하지만 우리가 무언가를 지으면 다른 것을 죽일 것이라는 것을 이해하지 못합니다.


오른쪽 상단에 무엇이 있는지 궁금합니다. KOLOSEUM이라고 불리는 거상 동상의 기초가 아닌가?
단어로 놀아 봅시다. KOL-OS. UM은 라틴어 관례에 따라 알려지지 않은 외국어를 인위적으로 결론 짓기 때문에 계산되지 않습니다. 일부 KOLOS가 있었고 라틴어 관습에 따라 - KOLOSS + UM이있었습니다.
러시아어로 WHO / WHEEL은 무엇을 의미합니까? OSA라는 단어가있는 원형의 둥근 물체 또는 회전 (바퀴, 회전 목마, 수레 바퀴 등)러시아어 "OS") 핀 / 핀 / 핀 - 휠 너비 링을위한 용어를 이해하면, 원 후 OS / OSA 중간에 무언가이다. 따라서, 밀 또는 밀 등 KLAS 냉이와 연관 (즐긴다러시아어 "KOLOS")는 의미심장하게 중요한 의미를 가졌습니다. 이것은 이해할 수있는 것입니다 - 빵. 이것은 오늘날 로마라고하는 그의 동상 콜로세움 근처에 있던 거상, 물 또는 화재의 정신이나 신에 분명히 없음을 의미합니다.

그리고 ... 그게 ...

아니, 거기에 스마트 북을 공부하기 위해 도서관으로 보내지 마라. 내가 여러 번 읽고 몇 년 전에 읽은 모든 것. 누가 이해를 못했는지, 다시 소개를 읽으십시오.

안드레즈 골 루비 예프